鋼琴調律是一門具有藝術性的專業技能， 要想掌握鋼琴調律技能， 調律師必須經過長時間的系統學習鋼琴調律理論知識及實踐。
一、調律手法：
在鋼琴調律這一專業技能中， 不同的執扳( 左手、右手) 、不同的運扳方法， 不同的姿勢( 站姿、坐姿) 都存在， 國內調律行業一
直存在著不同的見解。在歐洲、美國關於執扳左右手的運用也存在著不同的意見。客觀上講， 使用左右手執扳及站姿坐姿調律的人都有。
那麼究竟哪種調律手法、姿勢更為合理， 更為科學? 這就需要從鋼琴有關結構特點中古鋼琴、工藝要求以及人體的生理情況等方面去分析。弦軸是鋼琴張弦部分的重要部件之一。琴弦一頭掛在鋼琴鐵板下部( 立式鋼琴) 的掛弦釘上，另一頭就纏繞在這小小的弦軸上。 在立式鋼琴上，弦軸在弦的右邊， 在三角鋼琴上， 弦軸在弦的左邊， 調律師通過專用的調律扳手， 轉動弦軸改變琴弦的張力， 從而調整鋼琴的音高， 直至完成整台鋼琴的調律工作。鋼琴每根弦軸承受著70多公斤的拉力， 為了使弦軸在如此大的拉力下不彎曲、
不變形、不松動， 一方面要求制作弦軸和弦軸板的材料要上乘。另一方面在制作工藝上有特殊要求， 弦軸板是由幾層堅硬的木板縱橫重疊而成，這種弦軸板豎紋和橫紋交替， 對於弦軸的回轉運動制造一種極大的摩擦阻力， 並且在弦軸板上鑽弦軸孔時， 它的直徑小於弦軸直徑， 弦軸向上約5~10度的仰角， 通過這些途徑從而能夠可靠地穩住弦軸， 不損傷弦軸木圈、弦軸孔， 以及盡量保持音准的穩定性。在調律時， 要做到扳子套筒插入弦軸時， 要插到底， 扳子轉動的平面一定要與鐵板平面平行， 轉動弦軸的立體位要准確，不能朝前後( 立式鋼琴) 、上下( 三角鋼琴) 方向用力， 扳子轉動幅度越小越好。至於扳手的方位，應避免弦軸受力重疊， 扳子套在弦軸上時， 扳手柄與垂直方向的傾斜度左右不超過45度。關於左右手執扳， 作鋼琴維修者認為立式鋼琴應該以左手為主， 右手為輔， 左右手並用。因為在左手執扳調律將音拉高時， 是將弦軸抬起， 而不是將它下壓， 用右手調律時， 扳手應盡量在垂直方向( 11-1點) 之間， 如放在2，3點方位易將弦軸往下壓， 久之易將弦軸損壞。而在一些特殊環境中就需要我們左右手同時運用。例如: 調琴時會經常碰到立式鋼琴緊靠右( 左) 側牆放置， 這時候如果用右手去調高音或左手調低音時就會感到既別扭又影響調律的精確度， 此時，用右手去調低音， 左手調高音就顯得輕松多了， 而且這樣左右手交替工作也減少了疲勞， 提高了工作效率。當然在三角鋼琴上以右手調律最好， 因為調律師的方
位與弦的方位有關。但對於高音部的弦， 由於三角鋼琴的特殊結構， 左手執扳則更易控制調音。
至於調律采用站姿還是坐姿， 作者認為要根據琴體大小及調律師的高矮來作具體要求， 琴體小，調律師個子高可采用坐姿調律， 琴體大而調律師個子矮小則采用站姿調律； 在調律過程中也可站、坐結合， 這樣避免因保持一種姿勢而帶來的疲勞。另外， 為了獲得穩定的調律， 在調律過程中要求運扳幅度要恰到好處， / 切忌大動0， 借助稍有力的擊鍵方式將音調到位。這樣調出來的音就不容
易跑。
二、鋼琴音高偏低嚴重時的調律在鋼琴調律中， 有粗調細調兩種方法， 有些鋼琴保養得好， 按一定的周期定期調鋼琴買賣律， 這樣的
鋼琴我們一般只需要一遍細調就可以了。但在實踐工作中， 經常遇到有些鋼琴音高偏低非常嚴重， 有時偏低50音分以上甚至於相差一個小二度， 遇到這種鋼琴我們如按照正常的調律方法往往要調三、四遍， 並且效果也不是很好， 原因是我們在調律過程中突然提高琴弦的拉力， 破壞了鋼琴整體的張力平衡， 等我們調到後面時就發現前面剛調過的琴弦音高又下降了許多( 站不穩) 。對於音高偏低， 很多的鋼琴采取快速緊弦的方法能收到較好的效果。具體方法是: 先用音叉定一下標准音( 或稍高於標准音) ， 然後快速將基准音
組分律， 通過分律初步掌握扳手的運轉幅度， 這時從小字組開始往高音區逐個將每個音上方的弦軸順時針方向轉動一下二手鋼琴， 轉動的幅度靠調律師根據前面的運扳幅度而定， 到頭後由右向左再將每個音中間一根弦的弦軸扳動一下， 低音雙弦依次扳動上方弦軸， 一直將單根纏弦扳動。然後由左向右扳動每個音下方的弦軸， 這個步驟大致在5分鐘左右完成。這樣快速緊弦的目的是讓整台鋼琴在短時間內接近標准音高， 而重新形成一種張力平衡狀態， 之後再按照常規調律方法調1) 2遍即可。而且這樣調出來的音准也能保持較長的時間， 縮短了調律時間， 提高了工作效率。
三、低音弦折斷的原因及預防措施
在鋼琴調律中， 有時會遇到調斷低音弦的情況。出現這種現像有兩種原因: 一是人為造成斷了弦； 二是由於鋼琴本身存在問題而造成斷弦。人為造成斷弦往往是由於調律師的聽力不夠， 將音調得過高而斷了弦。有些新鋼琴也許在未調之前音高就超出標准音高， 有些新手不管音的高低習慣性地將音往高處拉， 加上聽力不夠， 於是造成調斷琴弦。二是有些調律師手法上也存在問題，針對這些情況， 調律師有必要加強聽力訓練，。在調新舊鋼琴時， 手法上要有所區別: 調新鋼琴低音時且低音低得不多， 並且定期調律的就可以大刀闊斧地調， 調舊鋼琴時，且音下降得比較嚴重， 應先將低音弦往下放一點然後試探性往上慢點調， 這樣可以減少斷弦機會。
鋼琴自身原因也可能造成斷弦: 一是有些鋼琴弦枕做工不細， 不夠圓滑， 而過於鋒利， 調琴時由於轉動了弦軸造成劃傷琴弦久之而造成斷弦。
二是有些弦枕表面粗糙毛刺很多， 仿如銼刀一樣，調琴時也易銼傷琴弦。三是低音琴弦有效弦長與弦枕以上部分折角過大， 調律時摩擦系數大， 增加了琴弦折斷的可能性。四是有的鋼琴主人缺乏定期調律維護意識， 長時間不調鋼琴， 時間長了琴弦與撥釘接觸點會烙出很深的印痕， 這時調律時， 鋼琴調音直接往上拉， 極容易斷弦。針對以上種種因素， 在調律之前首先觀察一下弦枕及琴弦撥釘的夾角， 然後往弦枕及撥釘處噴一點潤滑油， 小心別噴到弦軸上， 調音時， 先將弦軸放松一點再往上調， 由於潤滑油的作用會減少琴弦的各種摩擦力， 從而達到減少斷弦的可能性。
四、鋼琴調律時間的選擇
鋼琴調律時間的選擇， 分為兩種情況: 一種是新買的鋼琴， 按規定一台新鋼琴要經過6遍調律才能出廠， 其中3遍撥弦3遍調音， 6遍調律之間都應間隔一周以上。現在很多琴廠為了鋼琴的穩定性，有條件的是一個月調一次再靜置一個月鋼琴收購再調，反復三次以上才出廠。新琴出廠後， 加上運輸過程中的震動， 其內部仍處於較劇烈的應力變化階段。這個變化 是指張緊的弦和在其張力作用下的框架、音板、弦馬及琴弦等等發生一系列的力學變化， 這是一個能量耗散過程， 是一個弦的張力勢能的轉移過程， 即音高下降的過程， 這一過程在第一年尤為突出。如果新琴拖很長時間不予調音， 就可能老化 在不標准狀態下。而且需要調音時， 其 老化 的狀態則表現為較強的慣性，不利於標准狀態的建立。所以新琴應在其音律低於標准音20音分時， 就要及時調音， 及時向琴弦輸入張力勢能， 以期盡早地建立標准狀態下的張力平衡， 使老化 約束在標准狀態下。
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